（现在就要立马去江城接送病人，然后还要去孝感，明天无法更新）

时代在发展，科技在进步，随着互联网时代的来临，一些传统行业或者企业，在生存压力下不得不进行升级或转型。

这其中,以dvd录像带租赁业务起家的orgfl，虽然已经把规模做的很大，旗下还有自己的院线和电视台，但他们对未来的危机感最为强烈，因为互联网时代，大家都去网上看影视剧了，谁还会租赁dvd录像带？

所以为了自救和发展,奈飞成立了自家的视频网站，通过网络对外租赁影视剧，观众们注册成会员并缴纳一定的费用，就可以享受海量的影视剧内容，这也是“网飞”这个别名的由来。

而后又因看到了方洲国际的发展潜力和能够带来的巨大流量，奈飞心甘情愿地把“网飞”板块交给了方洲国际，成为了方舟娱乐的核心合伙人之一。

此次方杰提出要拍一部《纸牌屋》美剧，也正中奈飞的意愿。

以前他们是从影视公司打包购买影视版权，然后将其制作成dvd影碟，租售给那些不愿走入影院或是还想在家里多刷几遍的观众。

但互联网时代来临后，诸多视频网站兴起，尤其是outube为了自身发展，也在大肆收购版权。

于是在激烈的竞争和竞价下，影视版权费节节攀升，一些最新的大热影视剧的版权费被喊出了天价，奈飞根本承担不起这样的成本。

这也是为什么奈飞手里的影视剧都比较老旧的原因，也是奈飞或者说方舟视频把outube当成了死对头的原因，人家这么干简直就是断他们的根，此乃生死大仇。

站在方杰的角度上考虑,他当然还是希望双方能够合作共赢，最好是成为一家人，这样无论是对outube还是对方舟视频，都是有很大好处的。

只可惜谷歌的野心很大，也可能是体量太大确实有点官僚作风，他们根本没把方舟视频放在眼里，只想独吞整个全球网络视频市场。

既然无法合作，那就只能硬刚了。

既然现在的影视版权太贵，奈飞手中都是一些老旧的影视剧，那就只能自己拍影视剧了。

电影暂时不用想，好莱坞已经被八大影业完全把控了，其背后都还有华尔街资本罩着，里面的水很深，外人很难入局，哪怕是与八大影业长期合作的奈飞，也没信心能有什么建树。

但电视剧就没这种问题，奈飞有机会将其做大做强，并借其达到完成业务转型升级的目的。

而且互联网时代，尤其是做视频网站的,本来对电影的需求不是那么强烈，一部电影带来的流量,远不如几十集电视剧带来的流量多。

何况《纸牌屋》这部剧的剧本是现成的，也不需要方杰自己亲自搬运，直接把剧本改编权买下来就可以开拍了。

《纸牌屋》的作者是英国人迈克尔·道布斯，其曾担任不列颠政府特别顾问和撒切尔的幕僚长，最终于保守党副主席的职位上退休，因此对不列颠官场十分了解。

1990年的时候，也就是《纸牌屋》出版的第二年，bbc就将其改编成了电视剧，剧情讲述的是不列颠政府官场故事，而前世大家所熟知的美剧《纸牌屋》，其实是经过了第二次改编，故事背景换到了花旗国官场。

而方杰要拍的，当然是风靡全球的美版《纸牌屋》。

说起这事儿，就不得不联系到方杰在韩剧上的布局策略，两者有着异曲同工之妙。

这种反映花旗国官场黑暗、肮脏、阴谋和政客们卑鄙、恬不知耻的美剧，绝对值得早一点拿出来让全世界的观众们引以为戒。

其实也没早多少，只提前了三年而已，并不会存在水土不服的可能性，其大概率还是会很火，成为一部具有全世界影响力的现象级美剧。

这样的现象级美剧，抛开政治因素，仅仅只是从经济利益上考量，也是必须抓在自己手里的，此前因为不想过于干涉国际历史进程，方杰已经放过了《越狱》这部经典美剧，这次不会再错过这种机会了。

相信方舟视频有了《纸牌屋》这部王牌剧集，在视频内容上，一段时期内肯定会打得outube毫无招架之力，如果再算上战略计划的前三步，方舟视频在影响力、业务收入、流量上也有了力压outube的资本。

这还不算完，一般人是走一步看一步，聪明人是走一步看三步，而方杰做事，向来是提前看五步。

所以战略计划还有第五步，即把前世outube、fcebook的劲敌，国际版tktok搞出来！

不过短视频这一块，目前拿出来的话还有些超前。

一是因为受众环境相对还不太成熟，当下长视频才是主流，也最符合观众们的浏览习惯。

这就像网游一样，目前orpg大型多人互动在线角色扮演网游依然还是王道，碎片型网游有是有，但除了《dot》、《cs》、《流星蝴蝶剑》这类竞技型对局网游，其他碎片型网游都很难出圈。

另外，更主要的问题是，内容创作这方面的时机还不成熟，目前会自己拍摄视频并完成剪辑的内容创作者十分稀少，一般人买不起或不会玩数码摄像机这类设备，会玩的对非线性视频编辑技术，又不一定精通，内容制作的门槛比较高。

而缺少内容创作者，就很难量产各种新奇、搞笑或是令人感动的短视频内容，那么短视频平台也就成了无根之木。

所以国际版tktok，必须放在战略计划的最后，等各种条件成熟了再放出来，才能达到王炸的效果，否则很可能会水土不服成为一项鸡肋。

最后总结一下方杰的战略计划方案：

第一步：战略防守阶段，收购ttch，将游戏频道打造成方舟视频的王牌频道，从而在局部战役中形成对outube的碾压优势。

第二步：加强与方舟游戏平台间的联动，互相引流，互相提供游戏内容和视频资源方面的支持，巩固好自己的游戏板块基本盘。

第三步：战略反攻阶段，抛出“真人语音咒语系统”，为游戏主播和up主提供病毒式的现象级创作母体，以此强化游戏视频板块的国际影响力和地位，对outube形成战略威慑。

第四步：祭出《纸牌屋》这一大现象级美剧杀招，在影视剧内容方面打一场短平快的小战役，使方舟视频在一段时期内，影视剧板块内容全面力压outube，进一步加强战略反攻气势。

第五步：战略反攻转为全面围剿阶段，推出短视频平台，配合自家的长视频平台，形成钳形攻势，从另外一个维度大幅挤压outube的生存空间，逼迫其缴械投降。

当然，这每一步都不是一蹴而就的，都需要一定的时间才能落实下去，至少在2011年，暂时还看不到太明显的成效，光是对《征途》进行语音识别咒语系统升级，都至少需要半年时间。

所以说了这么多，其实方杰也就是开了个高层会议，抛出了这份战略计划书，说服了一帮核心合伙人，整个过程也就2、3天的时间，也没耗费方杰多少时间精力。

今年的重头戏，依然还是在国内《华国好歌曲》这档音乐综艺上。

按照沸腾娱乐的计划，已经分别举办了四届的《超女》和两届的《超男》，今年将彻底停办，取而代之的则是《舞林宗师》和《好歌曲》。

未来5年，这两档综艺也将隔年交错举办一次，去年是《舞林宗师》，那么今年就是《好歌曲》，全部以挖掘内容创作型人才为核心理念。

这两档综艺，也将免费向全世界输出，不光免费送给电视台播放，还免费交给方舟视频在网络上播放，不光在国内制作，也将全力支持各国制作自己的同名综艺，是文化输出的重要布局之一。

事关文化战略，怎么重视也不为过，方杰对《好歌曲》的支持力度依然是所有buff加满。

舞美灯光要继续保持甚至超过《舞林宗师》的视觉效果，花大价钱请来的音乐总监、编曲师、调音师、乐团、和声老师，不分国籍，只求全都是业内顶尖。

充当工具人的歌手们，就更不用说，全都是业内大牌，而且全部都是主动报名申请的，并一再表示只要能上节目，有没有出场费都无所谓。

经现象级综艺《舞林宗师》的洗礼后，无论是民众还是业内，现在基本上接受了方杰提出的“更关注内容创作人才挖掘”的提法，价值观已经有所改变。

现在大牌歌星们哪怕心里有一些想法，表面上也不敢冒天下之大不韪说自己比词曲作者更重要，因为这已经成为了业内的政治不正确，谁敢这么说，谁怕是要遭全行业抵制。

所以参加《好歌曲》这档综艺节目，大牌歌手们不光不会觉得自己当工具人掉价，反而认为这事对树立自己的形象和口碑很有好处，表示他们是非常尊重词曲作者的。

尤其是国内最大牌的词曲作者，还是这档节目的幕后大佬，谁会没事得罪这位**oss，跪舔都还来不及好吧？

当然，这只是一种姿态，心里具体是怎么想的，不好说。

他们之所以愿意主动报名来当工具人，更多是因为看到《舞林宗师》捧红了很多编舞师和舞团，节目影响力相当大，只要能上台露脸，哪怕只是当工具人，对他们的名气提升都有很大的好处。

其性质就很像每年一届的春晚，能上台，首先就代表你已经具有了一定的名气地位，或者说咖位，而上了台之后，你的名气地位会进一步暴涨，更多的国人和海外华人都会知道有你这么个人。

凡是方杰策划的综艺节目，基本上都自带这种效果，且不说韩国那边不少现象级综艺节目就是证明，仅看去年《舞林宗师》的表现，其引流圈粉的效果甚至超过了春晚。

甚至春晚还要借其声势，2010年春晚舞蹈类节目就被《舞林宗师》的编舞师和舞团们给包圆了，奉献了迄今为止最精彩最令人震撼的一系列舞蹈表演，至于音乐类节目，不少上台的歌手是沸腾娱乐旗下的艺人，其中也有从《超女》、《超男》出道的。

很多观众们戏称，这届春晚就是沸腾娱乐的半台文艺汇演，每年只要能在沸腾娱乐旗下的影视剧、综艺节目里出圈，上春晚基本上就成了铁板钉钉的事儿。

让观众们唯一感到遗憾的，就是方杰和李晴依然没有出现在春晚的舞台上。

方杰就不说了，本来就不太喜欢出头，每年过年陪伴家人是他给自己定下的规矩，至于李晴，或多或少受到了他的影响，而且以两人目前的地位，参加春晚对他们来说并非什么了不得的事情，反而觉得是一件很辛苦的差事，不如待在家里过年舒爽。

何况，真要是还想继续出名的话，自己办个综艺不就行了么，为什么要大年三十跑去参加春晚？