<\/b>“收到了，我爷爷脸色都涨红了。”

顾为经在话筒里笑着。

“嗯呐，嗯呐，搁我我的脸色也得涨红啊。我跟了曹轩先生这么久，都没得到过这么好的东西。别我了，这么年来，曹老给顾您这般的晚辈写字的，我还是头一次瞧见。”

老杨在话筒里附和。

他用餐巾纸擦了一下嘴。

“顾同学，不是老杨我猪鼻子插大葱，非要指点你做事。不过我还有必要和你一声，曹老先生的这幅字，千千万万可要收好了。也别动什么拿出去卖的心思。缺钱管你杨哥开口，等闲百八十万的，我还是能拿的出来的。曹老的书法是值钱，但是嘛，这情份可比这钱本身贵重多了。”

“既然好不容易得来了这种底下打着灯笼都难找的机缘，咱就把它拿稳了，握好了，万万不能往外赶。”

“我在外面打拼了这么多年，就总结出了一个千金难买的道理，人要惜福。人这辈子有几分福分不容易，能把它牢牢抓在手里更难。”

老杨笑呵呵的“话不好听，道理是这个道理，伱对吧，顾。”

让曹老喜爱的青年才俊不是没有过。

可年过古稀以后，还能让老人家生出此般心思的，真就地下独一份儿了。

曹轩的书法不值钱。

那是特指跟老爷子的画比的。

举个例子。

晚清画状元宫廷画师唐岱，他的徒弟吴仲谨，吴仲谨的徒弟，唐岱的外孙赵显庭，三代人都是宫庭画家。

早在乾隆年间，收藏界就有个共识。

吴仲谨的作品上有些有老师唐岱提款的，字比画金贵。

赵显廷的作品上偶尔有吴仲谨提款，也是字比画金贵。

坊间传有一幅赵显廷儿时的练习之作，卷轴背面有唐岱随手写的“腊月初二”四个字，该作品几经风霜，重裱了五次，每代主人都再三叮嘱重裱时，装裱师傅务必务必要把后面那四个字留下。

人家藏家直言，玩的就是这四个字。

至于赵显廷的画，不过百来块袁大头的东西，无所谓了。

虽然这师徒祖孙三代，听上去有点鲁迅《风波》里的九斤老太最爱的口头禅，“一代不如一代”的意思。

事实大体也是这般，可是这没有太多值得嘲笑的。

文徵明、唐寅这些名动整个东夏艺术史的大才子，又有哪个普通人听过他们子孙、弟子的名讳？

就算魏晋大王，唐代大李，这几对父子都侥幸闯出偌大艺术名声的，依旧是长辈的名声更大几分。

整个艺术圈的规律都无非如此，师徒传承如那王侯公卿袭爵的递减。

公降为候，候降为伯，伯降为子。

在收藏家心中，照例分量总是多少要降一等乃至数等的，即使是堂堂“画壮元”也跳不出这个圈子里。

未必是晚辈生在富贵声名显赫之家，就练画不努力了，也未必是虎父犬子教导无方，三代画家的画功笔墨传承间就丢了神运。

而是一个画家的地位。

是由机遇、运气，时代环境等等无数因素多方面一起组成的。

作品的好坏，只占其中的部分因素，更多的则是外界机遇。