“谢谢。”主持人拿回话筒,交给已经举手示意的秦教授。</p>
秦教授说道:“我想说说这幅画的人物造型。</p>
我用以文艺复兴时期威尼斯画家和佛罗伦萨画家的差异,举例分析。</p>
威尼斯画派的画作中,人物形象一般身材健硕,拥有一头金发;波提切利、达·芬奇等佛罗伦萨画家笔下的人物,通常面目清秀、身材苗条。</p>
这是因为,佛罗伦萨与威尼斯两个城市本身存在很大差别。</p>
画家们经常从身边的熟人中挑选模特,创造作品,甚至是神话题材。</p>
因此,生活对画作产生,有重要影响。”</p>
他停顿片刻,才继续说道:“姜哲在这幅画中,对于人物动态和人物的表情是做了挖掘的。</p>
其中一些细节,比如手指、手臂的动作以及身体的倾斜度,都是乐手训练中,最典型的特点,这是真实的表现,也是对当下学生学习状态的表现。属于贴近现实主义,略带有浪漫气息的创作手法。对于这样的创作,我们是鼓励的。”</p>
他的发言结束,观众席上响起掌声。</p>
严老师跟着举手示意。</p>
他从第一排位置,走到台上,接过话筒。“我想从艺术个性开始谈。</p>
作品风格,与天赋有关,也与其生平经历、个人性格有关。</p>
从这个意义上说,同一位画家在不同时期,甚至同一时期的作品,也会呈现出截然不同的面貌。</p>
我看了姜哲的很多作品。他的作品当中,有些是我满意的,有一些,我不满意。</p>
在这幅作品上,我看到了很可贵的一点,那就是,他在画面中,敢于表现一些不完美的东西。</p>
很多杰作上,也出现过不完美。</p>
举个例子,大家都看过,临摹过卡拉瓦乔的水果篮。画中为什么会有一些被虫蛀的苹果和干枯的叶子。</p>
他完全可以画的更完美。</p>
因为有了不完美,你就会去展开想象,那个水果篮,为什么超出桌子边缘一点?这就是画面中一些不完美形象的作用。</p>
我觉得,敢于表现不完美,是往前走了一步,是需要勇气的。”</p>
最后这番话,引来更多学生的掌声。</p>
鲁老师表情很平静,看不出是悲是喜。</p>
姜哲被夸的有些不好意思。</p>
这时,主持人说到:“我们请姜哲说一说他的创作。”</p>
姜哲拿着稿子,来到台上,分别向嘉宾和观众鞠躬,然后规规矩矩的念完稿子。</p>
说完一堆谢谢,原本以为这就结束,但是,主持人说道:“姜哲,你能不能就鲁老师的问题,说说你的想法。”</p>
这就需要发挥了。</p>
姜哲略做思考,沉稳的开口:“在学习过程中,我看过很多好作品。一件好作品,能够反应着民族、社会、地域,乃至气候、地理人文等诸多因素。</p>
我的创作刚刚开始,还谈不上经验。只能说,我的灵感,很大程度上源于耳濡目染的日常生活。</p>
把最为熟悉的东西,以及一些相关因素,以自己的造型语言再现出来,就是我一直努力学习的方向。</p>
我在创作训练室这幅画的时候,灵感就是来自身边的学习生活。我路过训练室,被音乐吸引,走过去看了一会儿。因为种种原因,没有办法在那里长时间观摩。</p>
也许就是因为看的时间很短,心心念念,总想再看一眼。那个场景在脑中形成了深刻的记忆。</p>
我试着把它画下来,期间,有过很多挫折。</p>
诸位老师给了我很多支持和帮助,让我有机会完成这幅作品。</p>
至于,为要画一些不太雅观的动作,或者说形象。</p>
这是因为,我在创作过程中,做过多次尝试的。如果把所有的人都画的很规矩,都那么投入,整个画面,就会显得有些呆板,失去生动和戏剧性。</p>
所以,我试着画了两个不同的形象,画面就会变得更有趣味儿。</p>
大家可以回忆《伏尔加河上的纤夫》这幅画。同一个职业,不同的年龄,不同位置,每一个人的神态动作都是独特的……”</p>
姜哲选择这幅名画说明观点,是考虑到,其认知度较高。</p>
果然,他的发言结束,很多人开始鼓掌。</p>
音乐学院的院长,看到艺术学院的高层们的表情,就用眼神示意鲁老师。</p>
鲁老师也跟着鼓掌。</p>
姜哲看到众人的反应,心里踏实了。</p>
关于姜哲作品的谈论结束。</p>
在几个学生发言后,美术学院的院长站起来,接过话筒:“各位领导,老师,同学们,我想提前宣布一个好消息。”</p>
(本章完)</p>
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